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新媒體視角下中國語言談話類節目的定位分析

——以《金星秀》《壹周立波秀》和《魯豫有約》為例

2020-04-30 00:04:13來源:內蒙古法制報社  責任編輯:袁雪英

  姚欣然

  《金星秀》《壹周立波秀》和《魯豫有約》都是曾經或現在在中國語言類節目中響當當的作品。作為新起的娛樂脫口秀,《壹周立波秀》一開播就吸引了廣大觀眾,贏得了不俗的高收視率?!兑贾芰⒉ㄐ恪吩诠澞坎コ鲋邪褗蕵放c新聞時事融在一起,開創了“拿時事開涮”的先河,既滿足了觀眾對時事的消費心理,又滿足了他們的信息需求。該節目很好地做到了把信息告知觀眾,把觀點訴之觀眾的責任,讓觀眾感受到快樂的同時還能思考更深層次的問題,從而使觀眾對社會事件擁有知情權并能夠參與到社會事件中,促進社會和諧發展,幫助人們樹立起正確的幸福觀。

  在《舞林大會》及《中國好舞蹈》等各種舞蹈評論類節目中的點評,金星犀利、直接的語言風格已經深入人心?!督鹦切恪窡o疑延續了這種風格,在“有話問金姐”的網友提問環節,無論是“武媚娘剪胸”這樣的文化娛樂話題,還是“準丈母娘逼買房”之類的社會話題,金星都能麻辣點評。也正是因為這樣犀利直接,敢愛敢恨的金星在娛樂圈也有著不錯的人緣,這也讓《金星秀》的第三個版塊明星訪談備受關注,并不是所有人都可以上得了《金星秀》,對于明星的邀請,金星的心里也自有一把標尺:“有的人不見得敢和我聊,而且我敢問很多問題,他們不見得敢回答。所以敢上我節目的人,一定是心里比較敞亮、踏實、自信的人。”金星認為脫口秀的訪談并不是明星專訪,她更愿意跟明星一起聊對于某件事的看法,而不是探討他的生活。來到《金星秀》的明星“盡量別裝,裝的成分也很少。”

  安徽衛視著名欄目《魯豫有約》,在狹小的談話空間中營造出一種溫馨的氛圍,讓被訪者感到舒服,愿意與主持人溝通,愿意把心底最深處的話講給觀眾聽。

  一、節目形式

  這三檔節目在錄制形式上也有些許不同:《壹周立波秀》是由周立波表演的脫口秀和嘉賓的現場訪談兩部分組成,其中,脫口秀部分包括開場舞蹈、詞匯解說、新聞盤點、歌曲改編和立波夢話等幾個板塊組成。它作為一種海派文化樣式、一種地域文化樣式、一種商業化的文化產品首次向全國推廣,獲得了巨大成功,也給眾多電視談話節目的研究者及創作者提供了多方面的啟示?!遏斣ビ屑s》則是以采訪、訪談形式對受訪對象進行一系列的提問與交流,在潛移默化中推進節目的進程?!督鹦切恪肥嵌呒娑兄?,既有脫口秀的成分,又兼有嘉賓交流提問的環節,同時加入了很多元素,追求多樣性的環節設置,使節目更加有趣。對某些話題,編排一些相關的短片,將大家的視線從演播廳伸展出去,有的是錄制的VCR,有的是街頭采訪,但大多數是助理小南完成的,在他的個人表演中,分別飾演不同的角色,實現不同人物之間的對話。在敘事時,還會借用道具來跟觀眾進行互動,在講通訊的時候拿出“BP機”,增加節目的可看性,這些元素的加入使節目更加豐富多彩,吸引觀眾的注意力。

  二、受訪對象、話題范圍

  《金星秀》節目多選取文娛新聞中的熱點,以網友的關注度為主,如:王寶強離婚事件、手撕薩頂頂事件等?!兑贾芰⒉ㄐ恪愤@檔節目中所談的時政熱點話題都選自近一年來發生并引起社會熱議的大事件,如:奧巴馬訪華、躲貓貓事件、人口普查與貪污腐敗、高房價、富二代等,這些極具新聞價值的大事件的解說讓人們對事件發生的緣由和事態的發展有了大致了解,也讓人們獲知了國內外正在發生的大事件及其國家領導人在這些事件中所起到的作用。除了時政熱點話題,周立波在節目中還會談一些趣事,這些事件都是發生在當前社會中的典型事例,與人們生活息息相關。比如,因為小學生學習雷鋒事件而導致上街打醬油的老太太反復被這些學生扶著穿過馬路,時間之長,事情之無奈使人在發笑的同時深思原因。而《魯豫有約》這個節目的話題范圍并不局限于演藝明星,而是集中于社會各個階層、各個領域、各個時期在這個時代有特殊記憶的人物。這種嘉賓定位無疑會吸引不同層次、不同興趣愛好的受眾,關注人物的命運和其人生的精彩。涉及到經濟、文學、外交、政治、演藝等各個方面,她從人性的角度,探尋人物的精神世界與心靈空間。應該說,這樣的節目需要采訪者的知識面與人生閱歷的支持,事先要進行大量的案頭工作,對人物的主要事件與人生經歷有一個清晰的了解,甚至對人物的生活細節都有一定的了解,才能在訪問時有所作為?!遏斣ビ屑s》使人物訪談節目充滿溫情而又有文化上的厚度。

  三、風格定位

  這三檔節目的風格也有很大的不同。首先風格非常鮮明的就是“毒舌”金星造就的《金星秀》,由于金星敢說敢問、犀利的問話方式,使得節目的風格鮮明地籠罩了金星的特點。在與明星交談的過程中,金星從不忌諱,若不是心胸坦蕩的明星或許不太敢上她的節目。與《金星秀》有著截然不同風格的《魯豫有約》則是一種人文化的視角,面對面談話的風格。魯豫說,“我要給被訪者一個很寬松很真實,沒有被侵犯的氛圍”,這也正充分體現了節目的以人為中心的人文精神。相比之下,《壹周立波秀》逐漸形成了一種喜劇風格。在節目中,周立波的海派清口和其獨具個性的舞臺表演使得該節目的主體由傳統的談話交流轉變為演說表演,也使得該脫口秀最大限度地娛樂化。此外,節目樣式的設置、談話內容的趣味解讀也明顯表現出了娛樂性和喜劇性的風格。

  總之,語言類談話節目搭建起了一個相對私人化的公共話語平臺,適應了大眾相對寬松的思想交流、情感釋放的需求。談話節目興起之時依托的正是政治寬松、思想解放這一社會大背景,人們參與公共事物的熱情空前高漲,同時,日益緊張的生活節奏、飛速變化的社會現實也使人們對彼此的溝通有了更迫切的需要。因此,大眾可以借此分享公共事務話語權、交流思想以及獲得一定的情感補償。在生活節奏越來越快、生活壓力也越來越大的今天,越來越多的人渴望通過安全、有效的渠道獲取信息,同他人交流情感并分享生活體驗。而語言類談話節目的引入,正好適應了這些需求。因此,中國語言類談話節目的形勢依然一片大好。

  (作者系內蒙古大學文學與新聞傳播學院2018級播音與主持藝術專業學生)

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